영화,"오페라 유령"의 감동! > 자유게시판

오랜만에 좋은 영화를 감상했고 감동 받았다.
오페라의 유령...웨버의 천재적인 음악성에 감탄하고 감동 받으며..
 
1986년 10월 9일 런던 웨스트엔드 ‘Her Majesty’ 극장에서 공식 데뷔한 이 작품은 오늘날까지 8백만의 관객을 기록하며 명실상부한 최고의 뮤지컬 자리를 고수하고 있다. 공연 수익금만 무려 320억원, 전 세계 18개국 무대에서 6만 5천회 공연이라는 진기록도 세웠다. 지난 8월 영국에서만 7천번째 공연을 기록한 ‘유령’은 지난 18년 간 올리비에상, 토니 상을 포함한 50여 개의 상을 수상했다.

1988년 뉴욕 브로드웨이에 ‘오페라의 유령’을 상륙시키면서 앤드류 로이드 웨버는 이 작품의 영화화를 염두에 두기 시작했다. 이 당시 조엘 슈마허 감독의 ‘The Last Boy’가 개봉되고 있었으며 이 영화를 관람한 웨버는 감독의 탁월한 시각적, 음악적 센스에 감명받아 슈마허의 만남을 요청했고, 그 자리에서 ‘오페라의 유령’ 연출을 약속받았다. 당시 웨버는 팬텀 역으로 마이클 크로포드를, 그리고 크리스틴 역으로 자신의 두 번째 부인이자 ‘오페라의 유령’의 원조 히로인인 사라 브라이트만을 꼽아두고 있었다고 한다.
 
하지만 2년 뒤 웨버의 그림자가 부담스러웠던 브라이트만은 웨버와의 결별을 선언했고 영화제작은 오리무중에 빠지고 말았다. 그동안 슈마허는 ‘배트맨 포에버’ ‘타임 투 킬’ ‘8미리’ ‘폰 부스’와 같은 영화로, 웨버는 ‘스타라이트 익스프레스’ ‘선 셋 대로’로 각자의 영역에 매진했다. 2002년, 런던에서 만난 두 사람은 마침내 14년 전의 약속을 실현시키기로 의기투합하기에 이르렀다.

슈마허의, 그리고 웨버의 영화는 뮤지컬 무대에서는 보여줄 수 없었던 몇가지 과거를 보여준다. 대사로만 처리되었던 라울의 회상 장면이라든가 팬텀의 과거가 본격적으로 영상에 펼쳐진다. 팬텀의 불행했던 어린 시절과 사회의 편견, 크리스틴이 아버지 무덤 앞에서 말을 타는 장면, 라울의 상상 속의 여행 장면을 위해 웨버는 15분 상당의 새로운 음악을 추가 작곡했다. 이 음반에는 그 가운데 엔딩 크레딧에 흐르는 ‘TK'란 제목의 음악이 수록되어 있다.
 
한편 안토니오 반데라스로 내정되었다는 항간의 소문과 달리 타이틀롤로 낙점된 인물은 제라드 버틀러였다. '툼레이더 2'에서 안젤리나 졸리의 옛 연인으로 등장했던 그는 낮은 지명도에도 불구하고 훌륭한 테너 목소리로 웨버를 감동시켰다고 전해진다. 이는 크리스틴 역의 에미 로섬도, 라울 역의 패트릭 윌슨도 마찬가지였다.
 
실제로 ‘유령’ 오디션은 언제 어디서나 예측불허의 스타 탄생으로 유명하다. 수많은 스타들이 유령이, 크리스틴이 되어보고자 몰려들지만 언제나 주역은 의외의 미확인 엑스트라에게 돌아갔다. 사라 브라이트만 또한 ’오페라의 유령‘ 이전에는 무명의 여가수에 불과했다. 우리나라에서도 9차까지 이어진 오디션에서, 그것도 앙상블 오디션에서 윤영석이라는 배우가 유령처럼 타이틀롤로 발탁된 바 있다.

이번 OST를 들어보면, 한층 두터워진 오케스트레이션(뮤지컬 때와 달리 충분한 예산을 확보한 웨버는 전곡을 오케스트라로 편곡했다)으로 인해 전반적인 분위기가 한층 더 비장하고 장엄해진 것을 느낄 수 있을 것이다. 메인 선율 너머로 연주되는 갖가지 악기들의 다양한 바리에이션은 원곡이 가지고 있던 잠재력을 재삼 확인시켜 준다.
 
그러나 그 무엇보다도 두드러진 차이는 라울의 성장이다. 유령의 카리스마에 눌려 소극적이고 부드러운 남자에 불과했던 라울은 영화상에서나 노래에서나 한층 강단있고 남성적인 캐릭터로 변모하며 유령과 대등하게 필적하고 있다. 에미 로섬은 관능적인 비너스였던 사라 브라이트만에 비해 안정적이고 지적이며 순수한 음성으로 크리스틴을 노래한다.